2007.12/07（Fri）
珍しく文学気分で
仕事と関係なく文学を読めそうだと思って、書店へ出かけました。わたしの場合、文学は落ち着かないとまったく頭に入ってこないので、文学気分になったときを逃すと、一生読まないことになってしまいます。だから思い立ったら買いに行く。
ちょうど、ちくま日本文学の文庫版が刊行されたところだったので、何冊か購入することに。ちくまの全集は安野光雅、池内紀、井上ひさし、鶴見俊輔、森毅の５人が編集に携わっていて、それだけで豪華な感じがいていて昔から好きでした。
今、書店に並んでいるのは、内田百間、芥川龍之介、宮澤賢治、尾崎翠、幸田文、寺山修司の６巻です。勢いで、６冊買おうかどうか迷ったのですが、しばらく文学読書から離れていたので、まずは芥川龍之介、宮澤賢治、寺山修司の３冊に絞りました。既読の作品のほうが多いけど、再び読みたくなる。だから傑作なのでしょうね。個人的には巻末の解説を読むのも楽しい。今後、江戸川乱歩、太宰治、坂口安吾、泉鏡花、中島敦、谷崎潤一郎など、わりと好きな作家がつづくけど、読めるかなぁ。
全巻取り上げられてる作家を眺めてみたら、萩原朔太郎、中勘助、中野重治は今回は選ばれなかったみたいです（他にもいますが）。こっちは残念。
『ちくま日本文学002 芥川龍之介』筑摩書房 2007.11
『ちくま日本文学003 宮澤賢治』筑摩書房 2007.11
『ちくま日本文学006 寺山修司』筑摩書房 2007.11
ちょうど、ちくま日本文学の文庫版が刊行されたところだったので、何冊か購入することに。ちくまの全集は安野光雅、池内紀、井上ひさし、鶴見俊輔、森毅の５人が編集に携わっていて、それだけで豪華な感じがいていて昔から好きでした。
今、書店に並んでいるのは、内田百間、芥川龍之介、宮澤賢治、尾崎翠、幸田文、寺山修司の６巻です。勢いで、６冊買おうかどうか迷ったのですが、しばらく文学読書から離れていたので、まずは芥川龍之介、宮澤賢治、寺山修司の３冊に絞りました。既読の作品のほうが多いけど、再び読みたくなる。だから傑作なのでしょうね。個人的には巻末の解説を読むのも楽しい。今後、江戸川乱歩、太宰治、坂口安吾、泉鏡花、中島敦、谷崎潤一郎など、わりと好きな作家がつづくけど、読めるかなぁ。
全巻取り上げられてる作家を眺めてみたら、萩原朔太郎、中勘助、中野重治は今回は選ばれなかったみたいです（他にもいますが）。こっちは残念。
『ちくま日本文学002 芥川龍之介』筑摩書房 2007.11
『ちくま日本文学003 宮澤賢治』筑摩書房 2007.11
『ちくま日本文学006 寺山修司』筑摩書房 2007.11
2007.11/06（Tue）
偶然のチカラ
「すべてはなるようになる」「目に見えない偶然で必然的につながっている」ということを、数式や確率、占い、宗教など具体例を紹介しながら、検証していく本です。
特に、印象に残った項を２つほど。まずは「カイロの男の夢」。
ここでは、人生の座標軸を�々�運、��普通（つつがなく）、�Ｉ埀拭△箸いΓ涯砲嚢佑┐襪戮�ではないか、と筆者は主張します。飛行機に乗っていて事故にあったら、人々はそれを「不運」と呼びますが、無事に到着したことを「幸運」とは言わない。つまり、当たり前の結果を、プラスには感じない。その��普通（つつがなく）の状態を、幸運の側に入れるか、不運の側に入れるかで生き方（生きるこころの持ちよう）が違うと言います。それこそ当たり前のことを言っているようですが、ときどきこうして文字にしてあるのを読むと、妙に納得してしまいます。
もうひとつは「南方マンダラ」。
「南方曼荼羅」を用いて、南方熊楠の考え方を紹介しています。この曼荼羅は何本かの線がめちゃくちゃに書かれたものなので、その線（理）が、偶然に密集しているところもあれば、わずかに集まっているところもあり、まったくほかとは交わらないところもあります。熊楠は「森羅万象を、さまざまな理が絡みあったひとつの集合体である」と見なしたそうです。
別の図においては、２本の線がほぼX状に書かれています。２本それぞれのベクトルがある方向性を持つことは必然であっても、この２本がある１点で交わるという必然性はない、これが「縁」だと熊楠は考えたといいます。
さらに別の似た図では、２つのベクトルが交わった点から、それぞれの方向性が変化する。これを「起」としています。「縁」も「起」も「交わり＝出会い」は偶然、という点は同じでも、その先の道筋が違うものとして示されています。
「事象がさまざまに交叉している点」があれば、そこをもとに考えると理解しやすいが、「あまり他の物事と触れ合っていない事象は、それが他と触れ合っている地点を見つけることによって、初めてそのあり方が相対的に理解できるようになる」とのこと。少し難しいです…。
ただ、筆者がまとめているように「われわれがおかれている状況というのはそれほど複雑なものではな」く、「ひとつの秩序は、なんらかのノイズの介入によって、いくらでもそのレベルを高めることができるわけで、複雑さはそちらから来ている」と考えておけばよいのだと思います。
何かが偶然に起きたときにはじめて、人はそこにまつわる事柄を認識し、それによって変化していく。偶然に起き（ているように見え）ることもすべてつながっているんでしょうね。
植島啓司『偶然のチカラ』集英社 2007
特に、印象に残った項を２つほど。まずは「カイロの男の夢」。
ここでは、人生の座標軸を�々�運、��普通（つつがなく）、�Ｉ埀拭△箸いΓ涯砲嚢佑┐襪戮�ではないか、と筆者は主張します。飛行機に乗っていて事故にあったら、人々はそれを「不運」と呼びますが、無事に到着したことを「幸運」とは言わない。つまり、当たり前の結果を、プラスには感じない。その��普通（つつがなく）の状態を、幸運の側に入れるか、不運の側に入れるかで生き方（生きるこころの持ちよう）が違うと言います。それこそ当たり前のことを言っているようですが、ときどきこうして文字にしてあるのを読むと、妙に納得してしまいます。
もうひとつは「南方マンダラ」。
「南方曼荼羅」を用いて、南方熊楠の考え方を紹介しています。この曼荼羅は何本かの線がめちゃくちゃに書かれたものなので、その線（理）が、偶然に密集しているところもあれば、わずかに集まっているところもあり、まったくほかとは交わらないところもあります。熊楠は「森羅万象を、さまざまな理が絡みあったひとつの集合体である」と見なしたそうです。
別の図においては、２本の線がほぼX状に書かれています。２本それぞれのベクトルがある方向性を持つことは必然であっても、この２本がある１点で交わるという必然性はない、これが「縁」だと熊楠は考えたといいます。
さらに別の似た図では、２つのベクトルが交わった点から、それぞれの方向性が変化する。これを「起」としています。「縁」も「起」も「交わり＝出会い」は偶然、という点は同じでも、その先の道筋が違うものとして示されています。
「事象がさまざまに交叉している点」があれば、そこをもとに考えると理解しやすいが、「あまり他の物事と触れ合っていない事象は、それが他と触れ合っている地点を見つけることによって、初めてそのあり方が相対的に理解できるようになる」とのこと。少し難しいです…。
ただ、筆者がまとめているように「われわれがおかれている状況というのはそれほど複雑なものではな」く、「ひとつの秩序は、なんらかのノイズの介入によって、いくらでもそのレベルを高めることができるわけで、複雑さはそちらから来ている」と考えておけばよいのだと思います。
何かが偶然に起きたときにはじめて、人はそこにまつわる事柄を認識し、それによって変化していく。偶然に起き（ているように見え）ることもすべてつながっているんでしょうね。
植島啓司『偶然のチカラ』集英社 2007
2007.09/12（Wed）
Back To The Basic
ピアノ曲を聴きたい日が続きました。
この作品は音の流れに無理がなくて、静かだけれど強くて前向き。最初に聴いたときはドビュッシーみたいだと思った。aquaは坂本の作品の中で、もっともシンプルな曲のひとつと言われ、シンプルゆえにココロにまっすぐ響いてきます。好きな人も多いはず。素直に受け止めたい旋律です。do bacteria sleep? は口琴を、prelude、sonnataはプリペアド・ピアノを使用し、uetaxは水中音を使っていて飽きません。ひとりで聴くならintermezzo、distant echoが心地よいです。例えば、眠るのがもったいない夜に流すのもいいかも。
派手さはなく、曲のタイトルどおり、坂本龍一の「原点回帰」の作品集だと言われています。
坂本龍一「BTTB」 ワーナーミュージック・ジャパン 1999
いちおうこちらも。energy flow、put your hands up、鉄道員の３曲。あまりにも有名でしばらくは聴かないと思います。
坂本龍一「ウラBTTB」ワーナーミュージック・ジャパン 1999
この作品は音の流れに無理がなくて、静かだけれど強くて前向き。最初に聴いたときはドビュッシーみたいだと思った。aquaは坂本の作品の中で、もっともシンプルな曲のひとつと言われ、シンプルゆえにココロにまっすぐ響いてきます。好きな人も多いはず。素直に受け止めたい旋律です。do bacteria sleep? は口琴を、prelude、sonnataはプリペアド・ピアノを使用し、uetaxは水中音を使っていて飽きません。ひとりで聴くならintermezzo、distant echoが心地よいです。例えば、眠るのがもったいない夜に流すのもいいかも。
派手さはなく、曲のタイトルどおり、坂本龍一の「原点回帰」の作品集だと言われています。
坂本龍一「BTTB」 ワーナーミュージック・ジャパン 1999
いちおうこちらも。energy flow、put your hands up、鉄道員の３曲。あまりにも有名でしばらくは聴かないと思います。
坂本龍一「ウラBTTB」ワーナーミュージック・ジャパン 1999
2007.09/12（Wed）
秘密の共有
読まずにとっておいた本。
この本に収録されている「十三番目の傷」と「ひたひたと」は連作で、本来はこれにあと３話の短編が加わって、完結となるはずの作品です。野沢尚の最後の作品となりました。
５人の男女が秘密を語り合う目的で集まり、ひとりずつ独白していく形式の小説で、「十三番目の傷」は身体に傷のある外科医の女性との付き合いを語る男の話。「ひたひたと」は少女時代のトラウマと今の生活を打ち明ける女性の話。どちらも女性の内に秘めた悪意というか邪悪がキーとなっています。
池上冬樹の解説によると、野沢本人が『魔笛』を書いた際に「元々僕にとっては女性はエイリアンであり、理解できない存在」であると語り、今度は「より身近な悪女。読者が、こんな女性とだけは知り合いたくない、としみじみと思うような物語にしたい」と言っていたそうです。わたしとしては、どちらの女性も悪女というには少し芯の強さが際だっているようにも思えるけれど、でも止められない狂気の流れのようなものは感じられました。登場人物に同化するというよりは、ミステリーとしてその結末の衝撃と恐怖と官能を味わうのがいいと思います。
同時に収録されている「群生」は執筆直前の詳細プロットのみの掲載です。直前まで書こうとしていたこの小説は「罪と罰をめぐる物語」です。
野沢尚『ひたひたと』講談社 2007.5
この本に収録されている「十三番目の傷」と「ひたひたと」は連作で、本来はこれにあと３話の短編が加わって、完結となるはずの作品です。野沢尚の最後の作品となりました。
５人の男女が秘密を語り合う目的で集まり、ひとりずつ独白していく形式の小説で、「十三番目の傷」は身体に傷のある外科医の女性との付き合いを語る男の話。「ひたひたと」は少女時代のトラウマと今の生活を打ち明ける女性の話。どちらも女性の内に秘めた悪意というか邪悪がキーとなっています。
池上冬樹の解説によると、野沢本人が『魔笛』を書いた際に「元々僕にとっては女性はエイリアンであり、理解できない存在」であると語り、今度は「より身近な悪女。読者が、こんな女性とだけは知り合いたくない、としみじみと思うような物語にしたい」と言っていたそうです。わたしとしては、どちらの女性も悪女というには少し芯の強さが際だっているようにも思えるけれど、でも止められない狂気の流れのようなものは感じられました。登場人物に同化するというよりは、ミステリーとしてその結末の衝撃と恐怖と官能を味わうのがいいと思います。
同時に収録されている「群生」は執筆直前の詳細プロットのみの掲載です。直前まで書こうとしていたこの小説は「罪と罰をめぐる物語」です。
野沢尚『ひたひたと』講談社 2007.5
2007.08/29（Wed）
ハッピーバースデイ本
自分の誕生日のお祝いに購入しました。
アンデルセン 絵・清川あさみ 訳・金原瑞人 写真・鈴木理策『人魚姫』リトルモア2007.7
アンデルセンの人魚姫のお話は、ちっちゃいころから大好きで何度も読んでいて、たいせつにしています。今回のこの本は、金原瑞人の新訳ということもあるし、大人向け絵本としてことばが選ばれている（のだと思う）ので、人魚姫のイメージが変わります。個人的にはきれいなことばが立て続けに並んでしまっていて、全体がぼんやりしてしまっている気もします。（透明さとか繊細さって、ここぞというときのことばの配し方で決まるんじゃないかと思っているほうなので……。）けど、この文章の流れがたまらないという人のほうが多いとは思います。
それより、清川あさみのアートが素晴らしい。布（たぶんシルク）にビーズや糸で刺繍された人魚姫のシーン。美しさと神秘の表現にこんな方法もあったのですね。絵はすべて断ち落としでページいっぱいまで掲載されているので、本の中に閉じこもらず、人魚姫の世界がどこまでも広がっていくような感じがします。
フルカラーで28点の絵。104ページで厚さ２センチ。ぜいたくな絵本です。
余談ですが、清川あさみってとってもきれいな容姿の持ち主なんですよね。作品同様、名前同様、清らか。
アンデルセン 絵・清川あさみ 訳・金原瑞人 写真・鈴木理策『人魚姫』リトルモア2007.7
アンデルセンの人魚姫のお話は、ちっちゃいころから大好きで何度も読んでいて、たいせつにしています。今回のこの本は、金原瑞人の新訳ということもあるし、大人向け絵本としてことばが選ばれている（のだと思う）ので、人魚姫のイメージが変わります。個人的にはきれいなことばが立て続けに並んでしまっていて、全体がぼんやりしてしまっている気もします。（透明さとか繊細さって、ここぞというときのことばの配し方で決まるんじゃないかと思っているほうなので……。）けど、この文章の流れがたまらないという人のほうが多いとは思います。
それより、清川あさみのアートが素晴らしい。布（たぶんシルク）にビーズや糸で刺繍された人魚姫のシーン。美しさと神秘の表現にこんな方法もあったのですね。絵はすべて断ち落としでページいっぱいまで掲載されているので、本の中に閉じこもらず、人魚姫の世界がどこまでも広がっていくような感じがします。
フルカラーで28点の絵。104ページで厚さ２センチ。ぜいたくな絵本です。
余談ですが、清川あさみってとってもきれいな容姿の持ち主なんですよね。作品同様、名前同様、清らか。
2007.07/13（Fri）
「好き×好き」本
あの『うめめ』（リトルモア 2006）の梅佳代さんと『新明解国語辞典』がいっしょになった本が出ました。『うめ版 新明解国語辞典×梅佳代』（三省堂 2007）。
梅佳代さんは今年、木村伊兵衛写真賞を本城直季さんと並んで受賞した女性カメラマンで、もはや売れっ子。日常風景をユニークな切り取る絵がくすっと笑えて好きです。（ちなみに過去、木村伊兵衛写真賞受賞しゃには、岩合光昭、三好和義、星野道夫、都築響一、蜷川実花、川内倫子などそうそうたる名前があがります。）
この『うめ版…』は、右ページに新明解国語辞典の見出し語と語釈が、左ページにその見出し語にあった梅佳代さんの写真が掲載されています。右ページだけ読んでいっても、読み物としておもしろいし、左ページだけでも、立派な写真集。だから両方あわせたら、やっぱり楽しく読める。「思いのたけ」「生一本」「パッション」「路傍の人」あたり、お気に入りです。
ところで、この本、ちょっとした仕掛けがあって、どこかに「愛」が隠されています。見つかりますか？
うめ版 新明解国語辞典×梅佳代 三省堂 2007.7
うめめ リトルモア 2006.9
梅佳代さんは今年、木村伊兵衛写真賞を本城直季さんと並んで受賞した女性カメラマンで、もはや売れっ子。日常風景をユニークな切り取る絵がくすっと笑えて好きです。（ちなみに過去、木村伊兵衛写真賞受賞しゃには、岩合光昭、三好和義、星野道夫、都築響一、蜷川実花、川内倫子などそうそうたる名前があがります。）
この『うめ版…』は、右ページに新明解国語辞典の見出し語と語釈が、左ページにその見出し語にあった梅佳代さんの写真が掲載されています。右ページだけ読んでいっても、読み物としておもしろいし、左ページだけでも、立派な写真集。だから両方あわせたら、やっぱり楽しく読める。「思いのたけ」「生一本」「パッション」「路傍の人」あたり、お気に入りです。
ところで、この本、ちょっとした仕掛けがあって、どこかに「愛」が隠されています。見つかりますか？
うめ版 新明解国語辞典×梅佳代 三省堂 2007.7
うめめ リトルモア 2006.9
2007.06/17（Sun）
「文庫本のかたちのフリーペーパー」
『ゲドを読む。TALES FROM EARTH SEA』の無料配布がはじまりました。DVD「ゲド戦記」のプロモーションのようですが、フリーペーパーとは思えないほどの贅沢なつくりになっていて、企画規模の大きさに圧倒されたかんじ。スタジオジブリと岩波書店が編集協力とのことだけど、仕掛け人はだれなんでしょうね。
無料なのに110万部制作。総ページ数208。ランダムな書店で手渡しで入手。糸井重里プロデュース。装幀は佐藤可士和。表紙は５色（黄・黒・ピンク・水色・赤）。フリーじゃなくて商品になるんじゃないかとも思える要素がいっぱい。
内容もすごい。
中沢新一による「『ゲド戦記』の愉しみ方」解説をはじめ、宮崎駿、河合隼雄、清水真砂子、上橋菜穂子、中村うさぎ、佐藤忠男が寄稿している。最後には「ゲド戦記」監督の宮崎吾朗と河合隼雄の対談。
わたしは黄色の表紙のを持っているのだけど、ほかの４色も欲しくなる。中身は同じなのに揃えたくなる。どこに何色が置いてあるかとかはあまり公表されてないようだけど、わざとそうすることによってゲームみたいな、宝探しみたいな気持ちで、ゲド戦記ファンは足を使って探し求めるようにし向けられているのかもしれない。人がネットとかそういう仮想空間だけでやりとりするのではなくて、現実の書店に足を運ぶしかけ。このへんよく考えられているなぁと勝手に感心してしまいました。（ちなみに黒表紙本は入手困難のレアものとの噂あり、です。）
WEBサイトもしっかり充実しています。
無料なのに110万部制作。総ページ数208。ランダムな書店で手渡しで入手。糸井重里プロデュース。装幀は佐藤可士和。表紙は５色（黄・黒・ピンク・水色・赤）。フリーじゃなくて商品になるんじゃないかとも思える要素がいっぱい。
内容もすごい。
中沢新一による「『ゲド戦記』の愉しみ方」解説をはじめ、宮崎駿、河合隼雄、清水真砂子、上橋菜穂子、中村うさぎ、佐藤忠男が寄稿している。最後には「ゲド戦記」監督の宮崎吾朗と河合隼雄の対談。
わたしは黄色の表紙のを持っているのだけど、ほかの４色も欲しくなる。中身は同じなのに揃えたくなる。どこに何色が置いてあるかとかはあまり公表されてないようだけど、わざとそうすることによってゲームみたいな、宝探しみたいな気持ちで、ゲド戦記ファンは足を使って探し求めるようにし向けられているのかもしれない。人がネットとかそういう仮想空間だけでやりとりするのではなくて、現実の書店に足を運ぶしかけ。このへんよく考えられているなぁと勝手に感心してしまいました。（ちなみに黒表紙本は入手困難のレアものとの噂あり、です。）
WEBサイトもしっかり充実しています。
